Resumen En el período de posguerra, el uso de los medios masivos de comunicación como herramienta para la propaganda bélica generó, entre intelectuales de Estados Unidos y Europa, un rechazo frente a la televisión. En Uruguay, recién en... more
Resumen En el período de posguerra, el uso de los medios masivos de comunicación como herramienta para la propaganda bélica generó, entre intelectuales de Estados Unidos y Europa, un rechazo frente a la televisión. En Uruguay, recién en el año 1962 la televisión comienza a tener presencia en medios de prensa y ser objeto del pensamiento intelectuales del país. En este artículo se analizarán las posiciones en relación a la televisión de los periódicos Marcha, Cine, radio, tv, actualidad y El Popular, porque en sus páginas confluyó parte de la intelectualidad del país, aunque cada uno con un perfil y objetivos diferentes. Palabras Claves: Uruguay-Televisión-Intelectuales –semanario Marcha Intellectuals and television during the first decade of this medium in Uruguay Abstract The use of the mass media in war propaganda during the postwar period created, between intellectuals of United States and Europe, a rejection of televisión. In Uruguay, is in 1962 when television start having a presence in the press and to be object of the intellectual thought in the country. In this article, are going to be analize the position around television in the newspapers Marcha, Cine, radio, tv, actualidad and El Popular, because in their pages meet part of the intellectuality of
Research Interests:
Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) propone un análisis de amplio espectro sobre la producción audiovisual nacional pensada, según las épocas, como vehículo de instrucción o de... more
Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) propone un análisis de amplio espectro sobre la producción audiovisual nacional pensada, según las épocas, como vehículo de instrucción o de legitimación estatal, pero también como espacio para luchar contra ideas y representaciones hegemónicas. El libro compone un mosaico de casos que atraviesan el siglo pasado, esclareciendo continuidades y rupturas en la representación de la realidad del país. Los artículos que lo componen ahondan en las diferentes miradas propuestas por los realizadores y van tejiendo así la intensa trama de la no ficción fílmica uruguaya. Uruguay se filma brinda una lectura profunda al capítulo oriental de un género que ha tenido en las últimas décadas, en el ámbito internacional, una gran fortuna.
Postfacio de Pablo Piedras.
Textos de: Pablo Alvira, Mariana Amieva Collazo, Mariel Balás, Cecilia Lacruz, Lucía Secco, Beatriz Tadeo Fuica, Isabel Wschebor.
Postfacio de Pablo Piedras.
Textos de: Pablo Alvira, Mariana Amieva Collazo, Mariel Balás, Cecilia Lacruz, Lucía Secco, Beatriz Tadeo Fuica, Isabel Wschebor.